男舞者芭蕾舞难以启齿 男芭蕾舞者
男舞者芭蕾舞难以启齿
名气不大,但喜欢徐开骋的人也不少,因为他有着迷人的外表,以及健硕的身材,平时也有健身的习惯,187的个头,还是芭蕾舞出身,所以身姿体态自然很好,这就是他吸引女孩子的原因了。
大咖是因为咖位的关系,所以徐开骋也很低调,很少会主动秀身材,不过他和张天爱和古力娜扎都有过合作,大家经常在一起工作,必要的时候可能还会有亲密戏份,所以自然知道这些。
试问这么一位猛男站在你面前,有哪位女孩能抵挡得住,所以便慢慢沦陷了,看过徐开骋的道歉长文的朋友都知道,他和张天爱的感情其实很不稳定,从年初开始两人就多次分分合合。
在这种情况下,双方的情绪都不稳定,而且又长期见不到面,恰巧这个时候身边有这么一位美女,张天爱、娜扎、徐开骋火了！
作为演员，不是因为作品而火，却是难以启齿的出轨事件，不知道是不是也算一种笑话？他们到底是犯了圈子大忌：假戏真做！结果倒是赢了人气，却败了人缘！
男芭蕾舞者
284Нижинский Вацлав Фомич(1889-1950) 61岁，
尼任斯基.瓦茨拉夫.法米奇:芭蕾舞演员，芭蕾舞导演。1907年毕业于彼得堡戏剧学校，被接收为马林斯基剧院的独舞演员（1911被解雇）。1909-1913和1916-1917在《俄罗斯演出季》中任主要演员和舞蹈设计，并参加了加吉列夫赞助的芭蕾舞剧团。在福金建立的芭蕾舞剧团中担任主要角色：斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》；切列宁娜的《阿尔米达的帐篷 》和《水仙》；阿伦斯基的《埃及之夜》；舒曼的音乐《肖佩尼安娜》，《狂欢节》；韦贝拉的音乐《玫瑰精灵或仙子》及其它一些。
1912年出演了德彪西的《牧神午后》，1913年出演了斯特拉文斯基的《春之祭,神圣的春天》和德彪西的《游戏》，所有都是在巴黎上演的。1916年在纽约上演了什特拉乌斯的《吉利亚·乌伦什利格尔》。作为一名舞者，尼任斯基复兴了男性舞蹈艺术，他将高水平的跳跃和单足旋转与造型和哑剧的表现力相结合。在芭蕾舞导演活动中，尼任斯基是个拓宽了芭蕾舞语汇的创新者。1913年后侨剧国外。死在巴黎。
尼金斯基——20世纪俄国最伟大的，最有才华的芭蕾舞演员
尼金斯基1889年3月12日生于基辅波兰省一个舞蹈家的家庭.。 他的父母拥有自己的芭蕾舞团，在不同的城市巡回演出。
1900年，尼任斯基11岁时的照片
尼任斯基家的三个孩子都有音乐天赋和造型天赋，有着良好的外貌条件，从小就参与跳舞。1907年他毕业于彼得堡戏剧学校（现为俄罗斯瓦加诺娃芭蕾学院）。 他的老师都是当时著名的芭蕾舞演员和舞蹈家。
自1907年以来，尼任斯基一直在马林斯基剧院芭蕾舞团的主要剧团中演出。 尼任斯基以其强有力的弹跳和不可言喻的优雅，很快受到欢迎。
他在《吉赛儿》、《天鹅湖》和《睡美人》中担任主角； 他的合作伙伴（女舞伴）包括著名的芭蕾舞演员——克谢辛斯卡娅、巴甫洛娃和卡尔萨维娜。
1908年，尼金斯基认识了俄罗斯企业家谢尔盖·嘉吉列夫，嘉吉列夫邀请他作为俄罗斯第一届“1909年巴黎俄罗斯芭蕾舞演出季”的主要舞者。其演出获得巨大成功。 在1909-1913年，尼任斯基是“俄罗斯演出季”的主要独舞演员。
1911年尼金斯基因丑闻被马林斯基剧院开除。原因是他在演出中穿着过于露骨的服装跳舞。 从那时起，舞者成为嘉吉列夫剧团的常客。在福金的许多芭蕾舞剧（包括《狂欢节》、 《仙女》、《玫瑰仙子》、《彼得鲁什卡》和《达芙尼斯和克劳伊》）中担任角色。
他自己编导了《牧神午后》（德彪西的音乐）（1912年），《游戏》和《春之祭》， 打动了尚不习惯于以舞姿、和运动形舞蹈的观众。
由于嘉吉列夫鼓励，尼任斯基尝试了他的力量形舞蹈。 尼任斯基作品的特点是反浪漫主义和对抗传统风格的风尚。
1913年，尼金斯基在南美巡回演出时娶了匈牙利舞蹈家罗莫莱·波普尔基。 这导致了舞者与嘉吉列夫之间的关系中断，尼金斯基被迫离开剧团。
他拒绝了在巴黎领导芭蕾“大歌剧院”的提议，决定建立自己私人剧院。 他成功地召集了一个17人的剧团（其中包括他的姐姐和姐夫，他们同时离开了嘉吉列夫舞蹈团）， 并与伦敦帕拉斯剧院签订了一份合同, 节目由尼任斯基创作，部分福金的剧目，涅任斯基重新编排。 然而，其后的演出没有成功，并以经济出现困境而告终，这导致了他的精神崩溃和精神疾病的开始。
尼任斯基以其强烈的人物塑造能力和惊人的跳跃挑战重力而闻名。
这是一种男性舞者所不常见的技巧, 他也因此被人们铭记在心。
尼任斯基是那个时代真正受人瞩目的偶像， 他的舞蹈风格和现代芭蕾舞创新使观众惊叹不已。
这是根据尼任斯基的舞姿创作的画作
他的演出和编导对芭蕾传统形式大胆革新，扩大了芭蕾语汇， 增加了表现手段。
说他是二十世纪最伟大的舞者并不为过。
1919年因患精神分裂症而退出舞台，此后一直到去世前， 大多时间居住于瑞士、法国和英国的疗养院中。
1919年因患精神分裂症而退出舞台，此后一直到去世前， 大多时间居住于瑞士、法国和英国的疗养院中。
从1919年尼任斯基就退出了舞台，但即使在疗养院里，他还是没有放弃练习。在二战的最后几天里，他最后一次公开跳舞， 他以其复杂的舞蹈才能给一群俄罗斯士兵留下了深刻的印象。
尼任斯基与家人在玩朴克 1917年，尼金斯基最终离开舞台，与家人一起在瑞士定居。 在这里，1918，他开始写日记。
关于尼任斯基的一切都令人惊讶：10年的童年，10年在芭蕾舞学校学习，10年的非凡岁月。 之后，他与佳吉列夫的私人友谊与合作关系破裂；他的私人舞团也没能再现辉煌。 退出舞台后的30年间，他一直辗转于瑞士，法国，英国的精神病院和疗养院，几乎被世人遗忘。
作为患者，尼任斯基的后半辈子一直在一种较安宁的环境中度过还算幸运； 但人们再难从其后的照片中寻到他当年的飘逸和神采，不禁唏嘘造化弄人！
尼日斯基于1950年4月11日在伦敦去世。 1953年，他的尸体被移葬到巴黎，埋葬在萨克雷·凯尔公墓。 舞者的日记首次以摘要形式发表，名为《瓦茨拉夫·尼任斯基日记》，1936年在伦敦译成英文。 1953年，巴黎高利玛出版公司出版了《瓦茨拉夫·尼金斯基的日记》，将其从英文译成法文。 1978年，尼任斯基的女儿同意将父亲的日记全文翻译，并在法国印刷。
人物顺序以俄文字母为序；
文中的前小传部分由本人翻译；
文中的人物简历，网上有的，即拿来采用（蓝色字迹）；
没有的，则找到其俄文简历，由本人部分翻译（棕色字迹）。
文中所涉及的人物照片和图片均为网上搜集。
