黄庭坚书法,黄庭坚的字太难看了

黄庭坚书法

黄庭坚写行草书。黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者

黄庭坚的字太难看了

我们先看看黄庭坚怎么“得罪”鲜于枢了？

黄庭坚行书跋《寒食帖》黄庭坚草书《诸上座帖》黄庭坚草书《廉颇蔺相如列传》苏轼曾经评价黄庭坚书法为“死蛇挂树”，这种评价很尖锐，但诚恳且不失理。

而元代书法家鲜于枢就更尖锐了，直接骂黄庭坚写坏写丑、没得救了。

眼光犀利的书法家如此评价，今天的书法人尤其是初学者多数也难以理解。

黄庭坚的背后，是对二王建立起来的传统行草书美学的背离与创造。

我们来看看鲜于枢的评价：鲜于枢《论草书帖》首先我们要认识鲜于枢的草书，比如本文的《论草书帖》确实精彩，走的是传统一路，主要取法王羲之《十七帖》，但行笔气势更加豪迈，这种走向跌宕开阔的探索依旧是对传统的不偏不倚。

因善于回腕，使转流丽，笔墨酣畅，鲜于枢颇得二王草书风神。

不过，内容却很尖锐。

我们看释文：张长史、怀素、高闲皆名善草书。

长史颠逸，时出法度之外。

怀素守法特多古意。

高闲用笔粗，十得六七耳，至山谷乃大坏，不可复理”。

▲鲜于枢《论草书帖》局部通过释文我们看到，鲜于枢认为张旭“时出法度之外”，是一种近乎“中立”的态度，也就说“还行吧”。

评价怀素“特多古意”，这个评价很高。

评价高闲“用笔粗，十得六七”，就是说他60分及格了。

而对于黄庭坚，鲜于枢的评价则非常尖锐：“大坏，不可复理”（如下图），已不入眼、没有道理、没得救了。

这种评价相当于今人所说的“丑书”概念。

▲鲜于枢《论草书帖》局部鲜于枢对几位草书家的排序是：怀素第一，张旭第二，高闲第三，至于黄庭坚就是写坏了。

鲜于枢的标准是“古法”，或者理解为“二王之法”与“晋唐法”。

取法角度、评价标准、审美眼光不一样，就能说明黄庭坚水平差吗？（临帖吧）。