影的结局

影的结局

《影》的真正结局是开放式的，没有官方解释。这部电影留下了许多悬念和解读的空间，让观众自行思考和推测。每个人可能有不同的理解和解释，这也是导演的意图之一，让观众参与到故事中来，从自己的角度去解读和感受。

影结局的官方解读

文 | 不逃（原创不易，请勿擅自转载）

看过张艺谋以往艳丽的电影，水墨风的《影》是给我眼前一亮的。

影片于2018年上映，同年获得第55届台湾电影金马奖最佳视觉效果奖，张艺谋凭借该片获得金马奖最佳导演奖。但除了色彩风格，电影所表达的中国式隐忍和柔韧更具意味。

这是一个关于替身的故事。替身自古有之，人称“影子”。子虞的叔父对当年八岁的“影子”有一饭之恩，看他外形酷似子虞，觉得以后有用处，于是将他从境州城带回府中秘密抚养，取名“境州”。若干年后，成为沛国大都督的子虞被炎国杨苍的刀所伤形如枯槁，为了实现收复境州城和实现更大的权谋，境州代替子虞，走上了沛国朝堂……

有刺杀，就有影子，影子必须在危急关头挺身而出，替主人博回一命；影子又必须与真身互为一体，如同孪生。我们除了看到电影中所传达的真假难辨的哲学思考，还可以看到，张艺谋通过多维度的艺术设计表达出中国人独有的隐忍与柔韧。这种中国式隐忍与柔韧影响我们至今。

下文将从人物设计、场景效果解读中国式隐忍与柔韧。

中国式隐忍与柔韧

一、中国式隐忍

隐忍指的是将所有事情藏在内心，无论是否能接受，也就是不动声色地面对任何事情。

《易经》有云：“潜龙勿用。”隐喻事物在发展之初，虽然势头较好但较弱小，所以应小心谨慎，不可轻举妄动。

中国隐忍不是无动于衷，那是懦弱；而是不动声色的同时，用智慧悄无声息地达成目标。就如《易经》的另一句：“君子藏器于身，待时而动。”在不利于自己的情况下，要隐藏自己的才能，学会隐忍不发，训练东山再起的本领。

二、中国式柔韧

柔韧原指事物的性质，柔软而有韧性。意志上的中国式柔韧则指的是人的应变能力如同水一样温柔多变，意志力又如麻绳一般坚韧不易砍断。

中国哲学体系至高位置的《道德经》非常看重柔的力量，有云：“天下之至柔,驰骋天下之至坚。”

相传，老子八十岁寿诞时，人们纷纷向老子请教长寿的秘诀。老子不言语，只是张嘴让大家看。正当人们大惑不解时，老子解释道：坚硬的牙齿都没了，而柔软的舌头却完好无损。这就是柔弱胜刚强的道理。

人物设计

一、“影子”境州——以忠隐忍

境州原本不叫这个名字，八岁在境州城被子虞的叔父赠与一碗饭活了下来，独具慧眼叔父看到这个孩子与子虞相貌极度相似，于是以抚养他的名义带回府中地下室秘密抚养。

尽管深知自己于子虞而言就是傀儡一般的存在，事成之后必被抛弃，但境州还是以一饭之恩势要报答都督一家。这表面的忠掩盖了境州的反叛心理。

因此，境州接受了都督的监视，装作子虞时只能睡在密室缝隙可以窥见的地板上。电影中由于子虞被炎国大将军杨苍的大刀所伤不能痊愈，因此境州也必须时常忍受子虞为他刮肉，以防伤口痊愈被人识破。

境州保持着忠贞且痛苦的隐忍还有一个重要原因，子虞找到了境州失散多年的母亲。如果说救命之恩带来了忠，为子虞办事以后才能回到母亲身边，这一片孝心更是迫使他不得不隐忍在子虞的虐待之下。

自古忠孝两难全，于境州而言，只有先完成了忠，才有可能去尽孝。

二、都督子虞——以病隐忍

子虞病了，病得像是快死的样子，所以为了不乱军心、不让自己的位置被取代，他不得不隐忍。

由于炎国杨苍的刀有奇毒，被伤到的人无一幸免地死去，但作为文武兼备的沛国大都督，子虞的身体一旦垮掉，就意味着沛国的权力易位。本着不仅要收复境州，更要替代沛王自己当主公的计划，子虞不能垮，于是他忍受身体之痛，忍受密室的潮湿阴暗，更要忍受夫人小艾对“影子”境州产生的微妙情绪。甚至在密室缝隙看见小艾与境州享受云雨之欢时，默不作声。

小不忍则乱大谋，为了谋权篡位，此等遭遇算不得什么。“病”只是他隐忍的表层原因，深层原因是保全自身，让影子送死，让自己得利。

三、主公沛王——以昏隐忍

沛公是整部电影反转最大的人物。电影刚开始，“都督”境州告知沛公自己将和杨苍单挑时，沛公吓得一下子坐在地上，斥责都督的莽撞让沛国再次面临炎国的战争威胁。

此时的人物姿势的境州高、沛公低。显然，子虞在这个国家的地位虽不是君主，但却比君主更受人尊敬。因此，于是沛公顺势而为，当一个胆小的昏君，借子虞之力对抗炎国。

其次，沛国的确不敌炎国。沛公深知大臣鲁严是杨苍派来的眼线，于是再一次顺势而为，时刻保持昏庸懦弱的性格，以迷惑杨苍，让对方低估沛国实力。然后委屈自己的妹妹青萍，答应杨苍将沛国公主嫁给自己儿子作妾，这般辱国行为也再一次“印证”自己的昏君形象。

从此，以子虞和境州为主的沛公都督一派与杨苍为首的炎国将军一派展开对战，胜利之后再露出真正的君主面目，以昏隐忍，实在是妙。

四、夫人小艾——以柔克刚

中国文化喜欢将女性形容为水，女人的眼眸是盈盈秋水，清丽的样貌是出水芙蓉，就连帝王的衰败都往往牵扯着红颜祸水。

因此都督夫人小艾作为片中唯二（另一个是沛国公主青萍）的女性角色之一，自带水一般的柔情特质。她将柔情赋予夫君，但醉心于权谋的子虞根本没有给予回馈。于是小艾转而将自己的柔波投向懂她的境州。

此外，境州之战的制胜之法也是小艾提供的灵感。正当子虞和境州在密室苦苦研究杨苍刀法未能破时，小艾以女人之行入沛伞（沛国武器）之势，成功破解了杨苍的刀法。

中国传统社会为男权主导，女人常作为男人的附属存在，因此要生存必须适应男权。小艾用女性思维看出了杨苍刀法的至阳至刚，因此提出阴阳对立、需用至阴至柔的手段克服。看似无力的技法，实际却柔韧无比。

场景效果

一、空间布局——困与掩

（1）困：子虞的密室

子虞的密室阴暗潮湿，这种环境不是普通人能够忍受的，但子虞在这里一住就是一年。如果把子虞比作猛虎，那密室就是困住他的牢笼，而子虞却是心甘情愿走进这牢笼的。

牢笼中的困兽与大自然的野兽最大的不同在于，困兽出走的决心更为强烈。他们在牢笼以内沉默着，看似没有威胁，实际上一旦离开牢笼便会大杀四方。因此电影以密室之困表达都督子虞的隐忍决心，暗喻子虞的可怕力量。

这种自困型隐忍在历史上还有越王勾践。越王勾践乃春秋末年越国国君，《荀子·王霸》认定的春秋五霸之一。

勾践征伐吴国失败，在吴国受尽屈辱，回国后立志发愤图强，准备复仇。为了时刻不忘复仇大计，他晚上就枕着兵器，睡在稻草堆上，他还在房子里挂上一只苦胆，每天早上起来后就尝尝苦胆，他派文种和范蠡管理国事，他亲自与百姓一起耕田，妻子也纺线织布。勾践的这些举动感动了越国上下官民，经过十年的艰苦奋斗，越国终于兵精粮足，转弱为强。

子虞和勾践一样，隐忍于艰辛环境，只为日后大业。

（2）掩：沛王的帷帐

水墨装饰是本片的亮点之一，其中以沛王的大殿里居多。大殿内部两侧整齐排列着数不清的半透明书法帷帐，映着大臣们虚实不清的脸。而沛王身后是的屏风画错落有致，走进去便看不清说话时的表情，难辨真假。

这些帷帐暗喻沛王在遮掩本性，透出似有若无的影正是君王的隐忍。这种隐忍是以虚假形象（沛王的昏庸形象）获得他人信任，将真实人格隐藏在虚假形象的帷帐下，趁虚而入，一击致命。

历史上另一个“沛”姓王——沛公刘邦，在自己实力远不如项羽时，隐藏野心，以市井流氓气质获取项羽信任，让项羽认为刘邦不过一介匹夫不足成事。一个以流氓无赖遮掩帝王野心，一个以昏庸无能遮掩君主计谋，这种隐忍方式具有欺骗性，看似不光彩，实则很高明。

二、色彩搭配——水墨相融

看过张艺谋之前电影的都知道，他喜欢浓墨重彩的呈现画面，例如《大红灯笼高高挂》大片的红、《满城尽带黄金甲》那满地的金黄，又或是《长城》里五颜六色的士兵方阵。但这一次，张艺谋却抛弃以往鲜艳的色彩呈现，从建筑到服饰全部采用中国水墨风格。水墨色在电影里起到两种效果。

（1）不为情绪左右的效果

在狭义的色彩学上，红色代表热烈，绿色代表和平，而中国传统写意画的“水墨色”则被称为“中性色”，不冷不暖，没有情绪。因此我们看中国写意画的时候完全没有被黑与白两种色彩带入情绪，而是全凭画笔的勾勒意会画家的情感。

但水墨色真的毫无感情色彩吗？当然不是。想想大家面试时是否都倾向于穿黑白套装？因为黑与白自有一种稳重气质，让人信服，所以水墨色的沉重内敛更能刻画出几位主角隐忍克制的性格，也描绘出严肃的权谋氛围。

（2）突出悲切血色的效果

电影所有服化道都是水墨色，就连境州走在竹林的场景，都将对比度降低，几乎看不出竹子的绿。唯有一点，血是纯粹的红。水墨黑白作为冷暖皆无的中间色，体现角色隐忍气质的同时，更能突出死亡时血色四溅的悲切。

电影中血与水墨对比最强烈的一幕是沛国公主青萍在境州兵场倒在血泊中。青萍因忍受不了炎国少将军杨平想娶她为妾的这份屈辱，于是偷偷潜入死囚队伍，准备与杨平厮杀。双方最后同归于尽，双双倒在血泊中。

青萍和杨平都年少轻狂。杨平为了挫沛国的志气，面对沛国提出的联姻竟只答应纳公主为妾；而公主青萍忍受不了这份屈辱竟亲自上阵与杨平交锋。杨平骄横不隐忍，所以找来青萍的杀气；青萍不愿受辱不隐忍，更是丢失了自己的性命。

冲动招致了血流遍身，水墨色的环境强烈烘托出了这种悲切。

三、环境设置——水能载舟亦能覆舟

电影一共三个活动场所——沛国大殿、都督府、境州兵场。这三个地方有一个共同点就是都在水面。

水能载舟亦能覆舟，这是水的柔韧力量。利用好，便是如鱼获水得以遨游；利用不好，便是水漫陈塘关家破人亡。

（1）沛国大殿

首先，沛国的大殿建立在水面上，如同一座孤岛，而这正暗喻沛国的处境——外有炎国侵犯，内有朝臣谋反，内忧外患的沛国实在没有太大的力量抵抗，如在水面上行走，孤独无援。而作为一国之主的沛王恰如水面上的浮萍，他必须借助其他力量（如子虞）改变流向，才能保证自己不被冲下暗涌。

（2）都督府

都督府的设计比较巧妙，从外面看也和沛国大殿一样，如同一座孤岛孤独漂浮，实际上府内设有地下密室，就如同一座冰山，露出海面的仅有洁白山峰，海面以下却是万丈冰。这座城府就是都督子虞的内心，表面一心为国，内心深处却想取代沛王。阴鸷狠毒的他正如海水一般深不可测。

如果说沛王是水上的孤舟，都督就是这暗流涌动的水，倾覆全看都督的力量。

（3）境州兵场

境州之战有个关键人物——田战。他是都督的手下大将，因当众对抗沛王被剥夺职位，沛公便对他坦诚相见，让境州领他入密室共谋战略。

在电影开始时小艾通过占卜得知只要连下七天雨就能收复境州，实际上是都督通过观天象得知未来七天会下雨，到时水漫境州底下的河道，便可命令田战带领100死囚从水路潜入境州。

果不其然，境州与杨苍单独决斗之日，水漫河道，明上是两国大将决斗，暗中却是田战队伍突袭。境州用沛伞拖住杨苍，田战便有足够的时间攻下境州城。

水的柔韧之力在境州之战得到了最淋漓尽致的体现。只要适应环境，潜入敌方阵营，再坚持不懈地抗争，便能倾覆敌方大船，夺回自己的领地。

写在最后

电影的最后，境州成功了，境州城也夺了回来。子虞在秘密被刺客所伤，于是穿上盔甲掩盖身份来到沛国大殿。朝堂之上，子虞杀了沛王，境州杀了子虞。最后他成了子虞，成为权力的中心。

电影到这里留下了开放式结局：

1·境州代替沛王成为沛国君主；

2·知晓一切秘密的田战当场揭穿境州身份，境州被拿下；

3·朝堂被杀的沛王其实也是影子，这时候真正的沛王现身。

个人感觉第三种可能性是最强的，因为子虞的秘密除了小艾和境州，只有田战知道。能让沛王派人去密室刺杀子虞，也足以说明，田战明面上忠于子虞，实际上是效忠于沛王，为沛王提供了子虞的情报。

影，虚实相映。在这场权谋争斗中，谁是真身？谁是影子？到这地步已然难辨。而只有将隐忍和柔韧坚持到最后的人，才能生存。这个人到底是境州还是沛王？你怎么看？